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第二百五十八章 强迫透视

第二百五十八章 强迫透视 (第1/2页)

转身向着外面走去,小罗伯特-唐尼扭着风骚的屁股,边走边说,“这么大的房子,为什么都空着?为什么只有两个X战警?”
  
  “噢……”他又一次发出夸张的声音,这次连制片方也不放过,“肯定是二十世纪福克斯投入的资金不够,没有足够的钱请更多的X战警。”
  
  他话中似乎有点愤怒,“为我拍的传记电影,竟然是一部小制作!”
  
  原本台词到这里就该结束,墨菲也准备喊停,但小罗伯特-唐尼却没有停下来的意思,伸出一根手指,指着镜头,“嘿,白痴导演,如果你搞砸了,我一定会让你变成我的样子!”
  
  “Cut!”
  
  看到小罗伯特-唐尼不再说话,墨菲喊停剧组,站起来后,对片场那边竖起一根拇指,“做得好,唐尼!”
  
  刚才小罗伯特-唐尼的临场发挥虽然不在剧本计划之内,但拍摄本来就弹性较大,出色的演员在拍摄中也经常会因为代入角色,出现一些临场发挥的情况,只要对影片有益,导演一般也不会排斥。
  
  这次打破第四堵墙对自己开嘲,墨菲认为小罗伯特-唐尼做的就非常好。
  
  绝大多数情况下,像死侍这样在一部影片里面打破第四堵墙,都是电影制作的大忌,轻易就会让观众出戏,因此也没有其他影片会轻易尝试,但《死侍》不同,既有漫画的设定作为基础,又符合影片整体风格的需要,打破第四堵墙有益无害。
  
  不过,墨菲也清楚,即便这部电影是《死侍》,打破第四堵墙也要注意时机和数量,否则这种疯狂的吐槽同样会让观众出戏。
  
  第一场戏拍摄的非常顺利,这个搭建的场景的用途也到此结束,耗费数天的布置,只为了短短几分钟的拍摄,这在电影制作中非常常见。
  
  墨菲喊了转场,剧组也没有走多远,就在旁边的另一块绿幕前,拍摄起了莉莉-柯林斯饰演的黑蛛和那位俄罗斯裔演员饰演的钢力士的镜头。
  
  这也是一次吐槽。
  
  “每次一有机会,我就让死侍加入我们……”
  
  拍摄刚刚开始,那位叫做克拉科夫的俄罗斯裔演员只说了半句话,就被墨菲喊停,“Cut!”
  
  莉莉-柯林斯站在绿幕前,转头看向克拉科夫,知道犯错的肯定是他。
  
  果然,墨菲大声说道,“你说的是什么?美式英语?还是法式英语?我要带有俄罗斯口音的英文!”
  
  身上挂满动作捕捉器的克拉科夫立即意识到自己犯了错,赶紧说道,“抱歉,导演,我一定会注意发音。”
  
  钢力士在漫画中的设定就是来自俄罗斯,否则墨菲也不会找一个俄罗斯裔演员使用动作捕捉。
  
  “各部门回位!”墨菲大声喊道。
  
  其他部门不用多动,主要是菲力-拉舍尔的摄制组需要重新调整,由于采用的是动作捕捉拍摄,而且两个角色在影片中的实际身高差别相当大,演员之间却没有这么多,肯定无法使用普通的拍摄办法。
  
  墨菲使用的是业内比较流行的做法,这种体现角色身高差的拍摄,过往好莱坞有不少解决的办法,但前几年被彼得-杰克逊拍摄霍比特人的戏份时做了相当多的改进,已经非常成熟了,完全可以拿来做适当的调整后用于拍摄。
  
  这就是强迫透视法。
  
  所谓强迫透视就是利用光学与视觉的错乱假象,使得被摄物体变形,更近、更大、更小等等,利用人眼视觉感知的错觉,让被拍物体与周围环境产生错误的相对性,再加上摄影者的创意以及相机的角度变幻,拍摄出与事实比例完全不同的场景。
  
  等菲力-拉舍尔将一系列设备重新调整到位,拍摄再次开始。
  
  剧本里面,这是钢力士与黑蛛走在一起的对话场景,现在的拍摄,莉莉-柯林斯却和克拉科夫隔着相当远,完全置身于不同的绿幕环境当中。
  
  所有钢力士出现的场景,墨菲和菲力-拉舍尔都有过讨论,他也做出了相关的预案。
  
  拍摄时,他将透过刻意改变画面的前后感、引导线,让镜头产生错觉,于是人物的比例大小就可以夸张的呈现。
  
  按照他的要求,克拉科夫独自处于莉莉-柯林斯所处的主场景旁边的绿幕空间内,用于拍摄的主摄像机会更贴近他,而远离莉莉-柯林斯,以营造高大的效果,后期用CG将背景移除,再加入合适的电脑CG背景。
  
  莉莉-柯林斯和克拉科夫在不同的位置,以并列的方式往前走,除了主摄像机外,墨菲还架设了第二台用于辅助拍摄的副摄像机。
  
  

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